海墁設計機構
                        海墁設計聯合創始人
                        擅長空間
                        餐廳、會所、商業展示、咖啡廳、辦公室、酒店、別墅豪宅、文化空間
                        設計觀點
                        用熟悉的生活環境和認知態度來定義自己的設計風格,而不是所謂的利用符號來堆砌,作為設計師我們生存在當下,應耐心的去研究藝術史和文學史。了解各個時期的社會形態和審美觀念,加以提煉做出有責任感的設計。
                        代表作
                        《龍千代日料》《魚堂里》《抱石中餐廳》《佛教展廳》《丸藏日料》《太陽城樣板間》《艾信物流辦公樓》 《建宜光電辦公室》《阿里巴巴愛情旅店》《蘇州蘭博咖啡》
                        這個設計師在我看來有些“傳統”,喜歡逛園林、走老巷、過古道,追求的是有品質的悠然自在生活。也從來不把成功看作人生的主要目標,覺得只有活出品質才是沒有虛度了人生。 采編人:vivi
                        • 工作室創立之初,為什么取名海墁設計?有什么深層含義嗎?

                        • 工作室名字的由來是源自中國傳統建筑里的裝飾手法,那就很自然的想到“海墁”,我們從事的室內設計通常要在原有建筑結構中運用裝飾特點融合建筑本身尋求變化和突破。和“海墁”在建筑中存在的意義不謀而合。

                        • 在工作的過程中是什么激勵了您,讓您堅定的做出改變,去自己創業,在這其中發生了什么故事?

                        • 這個源于自己對職業方向的規劃,機緣巧合遇到兩位相視而笑,莫逆于心,不拘形跡的朋友。生活上的故事不勝枚舉,在這里就說一下創作態度,我們一開始的定位就很清晰:做有格局的客戶群體。有這么一條的堅持在這里那么這里的故事就少了很多沒必要的紛爭,多的是談笑風生。舉個最近的例子來說,剛完成的“魚堂里”這個項目就是在偶然的談笑中孕育出來的作品。從命名、LOGO、包裝設計、內裝設計都是由我來完成。

                        • 設計師是一項富于創造力的工作,平時生活中需要不斷的捕捉靈感,您平時除了工作之外都喜歡做什么呢?

                        • 逛園林、走老巷、過古橋,蘇州這座城市本身就是一個龐大的信息載體,“她”對于我更是尋找失落文化和隱藏文化之地,我住在蘇州的古城區,每天走過的石板橋都有著百年的歷史,它們在社會變遷節奏如此之快的今天能保存下來實屬不易;每次穿過斑駁墻面的老巷曲徑通幽,繁雜的各類電線把天空分割成幾何形;古典園林更是我閑暇或困惑的時候常去的地方,人在其中會為竹影在微風中的一次顫抖而心動;這些是在我的生活環境中養成的個人習慣,久而久之便成了工作之余的愛好;那么靈感便在失落和隱藏的地方跳出來。

                        • 設計的工作很繁忙,能跟我們分享一下您是如何平衡自己的工作和日常生活的嗎?

                        • 工作和生活并不是對立的,首先應該感謝我有一個寬容溫暖的家庭。周末美其名曰的說帶著家人逛商場,實則用意是到商場的附近項目上解決工作,這種套路用的多了自然也會當成玩笑被家人調侃,有時候真的閑下來時總是會被問到:“今天我們準備去哪個商場”? 真是讓我愧疚的哭笑不得。在我的辦公室專門劃出十幾平米放了一個臺球桌,這成了緩解工作和生活沖突的一種潤滑劑,慢慢的伙伴的老婆們也熟悉了握桿的姿勢、擊球的角度,小朋友們會爬上球臺充當臨時游樂場。

                        • 您說您對設計的態度基于自己的人生觀,能跟我們闡述一下嗎?

                        • 我的人生觀若要用一句話概括,就是有品質的悠然自在生活。我從來不把成功看作人生的主要目標,覺得只有活出品質才是沒有虛度了人生。所謂品質,一面是對個性和內在精神價值的看重,另一面是對外在功利的看輕。在這里推薦米蘭昆德拉的《不能承受的生命之輕》每個人對生命的看法對人生的態度,到底選擇什么?是重還是輕?這種上升到哲學思辨高度的問題值得每個人去思考。 真正的商業設計作品只有適合與不適合,沒有所謂的好看與不好看。看重的是它在自己思想中的意義和受眾人群匹配度。如果一味地去尋求所謂“輕”的一面那么作品就會喪失靈魂,只是嘩眾取寵的存在;反之太過關注“重”的一面,會走向另一個極端; 那么我對設計的態度是不斷思辨的,這種思辨首先是在品質的基礎上,不拘束與形式,在正確的溝通中悠然自在的完成作品;所以這種態度更深層面上是就是人生觀的釋放。

                        • 您的案例有個特點, 中式元素應用的特別多,比如《魚堂里》里的月洞門、迎客松,我格外喜歡迎客松投影在墻上的巧思,做這個項目的靈感來源于哪呢?

                        • 前面的問題里有提到過《魚堂里》是在笑談中孕育出來的,在這里再細談一下。從項目的確立到最終的呈現用了半年的時間,“月洞門”“迎客松”等等是構成設計整體的點綴部分,它們并不是孤立存在的局部。《魚堂里》位于蘇州古鎮周邊,設計從中國傳統的“圓”文化出發,“魚”元素貫穿始終,裝飾材料遵循這“原始”的原則,人文(舊青磚、月洞門造型等)和自然呈現(枯樹干、毛面石等)的“原始”,那么有這些基礎元素后我們的側重點就是想辦法讓“原始”以新的姿態表現出來。以月洞門和迎客松來為例。我們研究月洞門一些傳統做法和存在空間,改變其材質和結構,特別是結構。月洞門一般在露天園林建造,所有它以正圓存在的感覺顯得很和諧。但用在層高有限的室內空間我們就把正圓改成有縱深感的橢圓,利用面光源來渲染突出步入感。迎客松是我精心挑選的枯樹干,松針也是自己依據自然生長軌跡來安裝的,它出現在一面垂直夾角的墻前。這里隨處可見的“圓”化作光影把松的局部通過兩盞燈投射到墻上。至于靈感來源之前也“逛園林”的回答中提過,只是把竹影化作松影,把日光改為聚光。所有思辨是我一直強調的態度。

                        • 能跟我們說一下您一直在堅持的設計觀點是什么嗎?

                        • 用熟悉的生活環境和認知態度來定義自己的設計風格,而不是所謂的利用符號來堆砌,作為設計師我們生存在當下,應耐心的去研究藝術史和文學史。了解各個時期的社會形態和審美觀念,加以提煉做出有責任感的設計。

                        • 現在的生活對您來說,什么是特別重要,必不可少的?

                        • 洞察力和態度,對洞察社會的能力是必不可少的;我們思維中理解的社會形態無形中透露出對設計最終呈現的表達;頹廢消極的人不愿意適應社會,自然觀察不到社會美的一面,更談不上設計了;所以我說的態度是對人生及現實的態度。

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